Why does this record mean so much to you? Is this a time capsule of a certain kind? What is its appeal?
It very much is. Although it is of its time in certain ways I don’t really feel it has dated. It was a record that I heard quite a few times before I had any idea who it was. I was usually too shy to ask DJs back then and there were lots of tracks that you would hear and just know because you’d heard them before and maybe one day you’d actually turn it up in a store, or meet someone in the club who could tell you, or it got used on a mix. Which is how I found out what this one was.
The thing I love so much about it is it creates a mood that is perfect at any time of the night or morning. It has the exact balance of menace, tension, joy and release that the perfect DJ tool needs. The mixdown is really nicely done, the way it ebbs, flows and kicks at certain points. I have a distinction between what often gets called ‘tools’ which to my ear are usually just drum tracks with a stab or a pad or something and the really useful stuff which usually has a fair bit more going on and can always take you up, down, reset, roll out, maintain… anything that you ask of it. This is one of those tracks.
I guess most people stay true to their formative years in the clubs of their youth. What made The End so special?
It was a club that was very well designed. Loosely based upon The Tunnel in New York but with a crucial difference of placing the booth in the middle of the floor so the DJ was cocooned by the crowd, who were in turn were cocooned by the sound system. The fact that this set up existed in a tunnel created two opportunities. The first was that it was very easy to lose yourself at the back by the system without feeling any disconnection from the place. The second was that this architecture created a particular atmosphere that I think must have meant certain DJs would have fun in a way that more disconnected settings don’t encourage. Its obviously a truism to say that good DJs play to the setting they are in, whilst bad DJs do the same thing no matter where they are. Well, this was a space that I feel coaxed the best from people.
I went maybe twice a month on average for about two years, then less frequently for the next few years because I had relocated to Glasgow, but in that time almost every night held surprises at what had been played, or how it had been played. The video of Mills covers a little of that ground. You cannot understate the importance of having these experiences to draw on when you end up doing this for a living, your own constellation of places and people that inspired you. That’s what gives you your distinct voice and I feel massively grateful to have had that club incubating me. Read the rest of this entry »
(photo by Tom Lawton, very early morning @ Summer Sound System, Glasgow, 2005)
These days the Discogs Marketplace seems to outweigh the website’s initial purpose of building a research database and there is a lot of talk about the value of certain releases, and less talk about what said releases actually sound like. So I decided to compile this playlist by organizing my collection at Discogs for the highest median prices fetched at the Discogs Marketplace, and then selected items from the first pages that in my opinion justify demand by classic status. If this is what is wanted by so many Discogs users, you can thus have an impression of how the records sound in action, and decide for yourself if they are worth the effort. Items sought after due to recent hype and speculation efforts by producers, labels and sellers of any kind were decidedly neglected.
Dedicated to all the people who created the monster, and to those who do not abuse it. I salute you.
Andthoney & M. Kinchen – The Feeling (Prescription) Dream 2 Science – My Love Turns To Liquid (Deep Water Mix) (Power Move) Vil-N-X- What Cha Gonna Do (Vil-N-X Stra Mental Mix) (Island Noyze) DJ Sprinkles – Bassline.89.1 (Comatonse) Nature Boy – Unda Me (Ruff Disco Records) Unknown Artist – Untitled (Magnet Sounds) Jovonn – Back 2 The House (Goldtone) Shake – 5% Solution (KMS) Unknown Artist – Untitled (Chicago Underground) Kikrokos – Life’s A Jungle (Ron’s Edits) K. Alexi Shelby – My Medusa (Transmat) The Prince And The Wizard – The Music Is Kickin’ (City Limits) Gherkin Jerks – Parameters (Alleviated) Ace & The Sandman – Let Your Body Talk (Saber) Schatrax – Restless Nights (Schatrax) The System – You’re In My System (Atmospheric Dub) (Ibadan) Unknown Artist – Untitled (Other Side) Boo Williams – Make Some Noise (Relief) Circulation – Emotions Unknown (++Force Mix) (Balance) Freaks – 2 Please U (Surreal Visits Dub) (Playhouse) Moodymann – I Feel Joy (KDJ) MD – Cold Cuts (United States Of Mars) Octave One – Nicolette (430 West) Vincent Floyd – I Dream Of You (Dance Mania) Low Key – Lovemagic (Serious Grooves) John Beltran Feat. Open House – Earth & Nightfall (Sinewave) Claude Young – Dream Of Another Time (Utensil) Fingers Inc. – A Love Of My Own (Extended Club Mix) (Alleviated) B.F.C. – Please Stand By (Retroactive)
Die Electro-Gralshüter aus Glasgow mit einer weiteren feinen EP, die sachkompetent und fanorientiert die Möglichkeiten des Genres nutzt. „Art Of Noise“ ist detroitig und scoremäßig verdüstert, „Plug“ verbindet im Original denselben Sound mit Frau/Mann-Rezitation frei nach Liaisons Dangereuses (Monologe in Tracks kriegen mich immer, besonders in französischer Sprache), der Mix von Ottomatique ist der passende Gegenpol der traditionellen italienischen Süßspeisenverlockung. Das klingt alles schon sehr gut, aber richtig sensationell wird es mit dem Mix der schon verloren geglaubten Ultradyne, die ansatzlos zum rohen Zauber ihrer frühen Warp-Veröffentlichungen zurückfinden und dunklen Techno ins Rennen schicken, in dem es an allen Ecken und Kanten rumort und pulsiert. Allerorten wird ihm wieder gehuldigt, dem altvorderen Wumms. Toll.
Mighty Robot Recordings aus Glasgow sind definitiv in jungen Jahren in den Zaubertrank aus WBMX, Italo und Electro gefallen und befeuern seitdem konsistent die Heavy Rotation des Cybernetic Broadcast System und aller Gleichgesinnten mit wissenden Preziosen. English Electric stellt hier die Schnittstelle zwischen Munich Disco und Carpenter/Howarth her und lässt nachtschattige Flächen mit geschmeidigem Sequencer-Boogie zusammenschwappen, bis man nur noch verwischte Lichter in urbanen Problemzonen und futuristische Fortbewegungsmittel im Kopf hat. Zugang gewährt.
Der zweite Streich der Glasgower Mighty Robots hat laut Labelinfo den mittlerweile 43-jährigen Puertoricaner Music Box-Gänger Junior Rafael ausgegraben, dessen Tracks auf dieser EP 1991 aufgenommen wurden und angeblich wegen seiner expliziten Queer Attitude nie veröffentlicht wurden. „I was too gay for Chicago and too Chicago for New York”. Wie dem auch sei, seine Musik ist auf jeden Fall allemal gut genug für jeden, der sich jemals an der Art erfreuen konnte, wie das Acid- und Trackstyle-Erbe von Trax stilistisch bei Dance Mania und später Relief fortgeführt wurde. Schön stoische Imperativmusik, mit der man heutige Tanzflächen noch böse aufmischen kann.
Rustie aus Glasgow hat Dubstep aus dem angestammten Lebensraum weggeschossen, und demonstriert, dass sich der Zeitlupensound prima mit Detroiter Hochhausschluchten-Elektro-Einflüssen und nervösen Krach-IDM-Soundgechoppe kreuzen lässt. Erhebt sich streckenweise noch nicht über das chaotisch-begeisterte Erstentwurfsstadium, aber wenn bei „Pendulum“ der Flüssigbasszerrer auf die belgischen Ravestabs trifft, sollten alle Haarspraydosen abgefackelt werden. Sonst Ortswechsel.
Rubadub in Glasgow ist ein großartiger Plattenladen, in dem hochqualitative Selektion und lange Erfahrung seit Jahren eine fidele Mission verfolgen. Dem dazugehörigen Label Iridite hört man die strenge interne Geschmackskontrolle an, da wird im Vergleich so mancher halbherzige Schnellschuss der Neo-Detroit-Denkmalpflege entschlossen des Feldes verwiesen. Jason Brunton setzt frostigem Tanzbodenfunktionalismus ein warmes Abendrot entgegen, durch das Akkorde, Flächen, Bassläufe und Stimmen wie alte Freunde wandern, die stets zusammengehalten haben und sich immer noch regelmäßig treffen, weil es keinen triftigen Grund gibt, warum das nicht so sein sollte. In den Tracks von Jamie Greer alias Simplon ist die Perkussion komplett zum Appell angetreten und flirrt als verwinkelter Funk ums Neon, bis die Sicherung durchbrennt. Erinnert ganz willkommen an die nervösen Momente von Rhythim Is Rhythim.
Teile der Glasgower Szene fungieren schon etwas länger als ideologischer Außenposten des Cybernetic Broadcast System von I-F und dessen vorwiegenden Soundkoordinaten Italo, Electro und WBMX. Nach bereits bemerkenswerten Releases von Ra-X, Voigt Kampff und Martin van der Vleuten folgt jetzt diese EP von Sneak Thief und Lindsay Joy-Griffin, deren Stimme sehr sweet an die großartige Rah Band erinnert. Im Original ist „Open The Door“ noch ein delikater Space-Lovesong, der dann in den Bearbeitungen von den Polygamy Boys, Truffle Club und Imatron Voima ebenso schön in die Gefilde von Dub-Boogie, Sewer Electro und futuristischem R&B übertragen wird. Die Vocoder sind auf sachte Verführung geschaltet, der Bass glitscht zufrieden und die 808 schnurrt wie die Tigerkatze. The long hot summer just passed me by.
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